لقطة من فيديو “مقتل خاشقجي”، وهو فيديو تحقيقي نشر في نيويورك تايمز في أعقاب تحركات الفريق السعودي الذي تسبب بمقتل الصحفي جمال خاشقجي.
قبل أن يتعلم البشر الكتابة، قام الناس بتوثيق حياتهم من خلال الصور واستخدام التقنيات المصنوعة من مواد بسيطة كانت في متناول اليد. ومن أجل إنشاء صالات عرض مشهورة للحيوانات والأشياء الرائعة وخطط الغزو في كهف لاسكوس، الذي تم رسمه في جنوب غرب فرنسا منذ 17000 عام، استخدم الفنانون معادن محفورة من الغبار لإنشاء لوحة من نغمات الأرض، وحفروا الصخور بأدوات حجرية، وحتى اختراع الة النفخ تم استخدام القصب أو العظام المجوفة فيه.
وفي عصر المراقبة الإلكترونية ووسائل التواصل الاجتماعي الذي نشهده حاليا، هناك مجموعة جديدة من رواة القصص الذين يستخدمون لوحة حديثة مستوحاة من التقنيات التي توثق وجودنا اليومي، لنسج الروايات التي تحقق في المخالفات وتقوم بتحليل المآسي المذهلة في عصرنا، الثانية تلو الثانية، الإطار تلو الإطار، البكسل تلو البكسل.
في صحيفة نيويورك تايمز، قامت مجموعة رائدة من الصحفيين الاستقصائيين بالتحقيق في أحداث مروعة لاكتشاف حقائق صعبة وغير مرغوبة – بالنسبة للأنظمة القمعية ووكالات الشرطة غير المدربة.
“اليوم، يتم اكتشاف الأخبار دائما على شاشات الكاميرا. إذ نقوم بتفكيك كل ديسيبل وبكسل وإطار لإعادة صياغة الأحداث التي سمعتم عنها – وكشف الحقيقة “.
في شهر يناير الماضي في مجلة ذا نيو يوركير، وفرت المؤرخة في هارفارد والمؤلفة جيل ليبور إجابة قاتمة عن سؤال “هل لدى الصحافة مستقبل؟” ووصفت المجال بأنه “إدماني، هزيل، ضائع، ومضطرب، جيوبه فارغة ولياليه بلا نوم”. لكن نجحت ليبور في اكتشاف بضعة أضواء ساطعة. حيث كتبت “لا يوجد نقص في الصحفيين المذهلين في العمل، أصحاب العيون الشجاعة وذوي العقلية العظيمة والرائعة، وليس هناك نهاية للابتكار الساحر في المسائل الشكلية، ولا سيما في سرد القصص البصرية”.
وعلى الرغم من أن ليبور لم تستشهد بأمثلة، فربما كانت تربط ميزة “التحقيقات البصرية” الخاصة بمجلة تايمز. منذ عام 2017، أنتجت الصحيفة سلسلة مثيرة للإعجاب من سرد القصص القوي استنادا إلى مجموعة من الأدلة البصرية، والتي كان معظمها محفوفا بالمعلومات مفتوحة المصدر. سواءً كان تلفزيون CCTV أو لقطات فضائية أو بدون طيار أو مقاطع فيديو من فيسبوك أو يوتيوب أو كاميرات الشرطة أو الصور ومقاطع الفيديو من الهواتف الذكية لشهود العيان، فهناك مجموعة كبيرة من الأدلة البصرية والمسموعة للمراسلين من أجل أن يقوموا بالبحث والتحليل والتجميع إلى تحقيقات بصرية وتوضيحية للصحافة. يتم بعد ذلك دراسة نقاط البيانات المزعومة هذه – وغالبا ما تكون صورا بالأبيض والأسود المحببة – باستخدام “مختبرات صناعة أفلام الفيديو”، وهو شكل جديد نسبيا من التقارير الاستقصائية التي طورتها مجموعات حقوق الإنسان والمنظمات المدنية، وخاصة في أوروبا، في الأعوام الأخيرة.
إن هذا الاهتمام المجهري المدعوم بالتقارير التقليدية، إلى جانب الرسومات الجريئة، ورسم الخرائط والفيديو، والحركة، التي شدد عليها السرد الصوتي والموسيقى التصويرية، تمكن فريق التحقيق البصري من إنتاج معرض مذهل يجسد مهمة الوحدة الاستقصائية هناك: “اليوم، يتم اكتشاف الأخبار دائما على شاشات الكاميرا. إذ نقوم بتفكيك كل ديسيبل وبكسل وإطار لإعادة صياغة الأحداث التي سمعتم عنها – وكشف الحقيقة “.
ومن بينهم:
صمم فريق نيويورك تايمز للتحقيقات البصرية جدولا زمنيا للقطات التي أطلقها ستيفن بادوك في حفل لاس فيغاس في عام 2017. الصورة: نيويورك تايمز، التحقيقات البصرية
– إظهار كيف خطط ستيفن بادوك ونفذ أسوأ حادث إطلاق نار جماعي في التاريخ الأمريكي الحديث في حفل موسيقي في الهواء الطلق عام 2017 في لاس فيجاس، والذي أسفر عن مقتل 58 شخصا وإصابة أكثر من 700 آخرين قبل أن يطلق النار على نفسه. وفي هذا السياق، قدم فريق التايمز القضية عن طريق الجمع من لقطات الفنادق والحفلات الموسيقية والخرائط والرسومات لغرف فندق بادوك، وفيديو يظهر الرعب والمجازر أدناه على مدار سبعة أيام.
– تفكيك التسلسل الذي دام 23 ثانية عندما قرر اثنان من ضباط شرطة ساكرامنتو إطلاق 20 رصاصة على ستيفون كلارك، وهو مشتبه به في ضلوعه في أعمال التخريب، وضربه ست مرات في جنبه وظهره، مما أدى إلى مقتله في فناء منزله في 18 مارس 2018.
– باستخدام النموذج ثلاثي الأبعاد لتحديد ما إذا كانت سوريا وروسيا قد التزمتا الحقيقة في عام 2017 عندما أنكرا مسئوليتهما عن الهجوم المميت بغاز السارين على قرية سورية. (لم يفعلوا ذلك، وفقاً لما أقرته التايمز.)
– اثبات ما يدل على أن الرصاصة التي أطلقها جندي إسرائيلي قتلت رزان النجار، وهي فتاة فلسطينية تبلغ من العمر 20 عاما تعمل كمتطوعة في الاحتجاجات على الحدود بين إسرائيل وغزة في عام 2018.
يقول مالاشي براون، المنتج الرئيسي في فريق نيويورك تايمز إن الباحثين البصريين لديهم دوافع، من خلال الرغبة في كشف المخالفات وتعطيل الروايات الرسمية الكاذبة من خلال صحافة المساءلة. “لفضح المعلومات المضللة، وجب حل المشكلات”، وفقاً للدور الذي وصفه براون لي. ” أتعرف، ألصقها بالرجل إذا كان لم يكن هناك من تلصقها له”.
“هناك قدر لا يصدق من الأدلة الوثائقية المخبأة عن مرأى من الجميع”، وهذا ما قاله براون لمنتدى رديت في نوفمبر تشرين الثاني. “عندما تجمعها وتحللها، يمكنك الإجابة على الأسئلة الصحفية الرئيسية مثل متى وأين وقع الحدث، ومن شارك فيه، وما حدث وكيف، وما قال وقيل في روايات مثيرة للجدل، إن هذا الدليل له قيمة في دعم جانب من القصة، أو في الشرح لقرائنا بطريقة شفافة كيف حدث هذا الحدث. “براون، مواطن أيرلندي، مبرمج كمبيوتر سابق مع سنوات من الخبرة في التغطية الصحافية عبر استخدام وسائل التواصل الاجتماعي حول القضايا العالمية ل Storyful وغيرها من وكالات الأنباء التي تستخدم المعلومات المستمدة من وسائل التواصل الاجتماعي لتعزيز التقارير التقليدية.
وباستخدام استراتيجيات كتابة الأخبار التقليدية، قام هو وزملاؤه بتبديل صندوق أدواتهم البصرية بأغلفة صوتية إضافية. النتيجة: قصص تستند إلى مجموعة من الأدلة المشدودة التي تحمل التغيير القوي والمساءلة في كثير من الأحيان.
مالاشي براون
أخبرني براون أنه مع عدم وجود سابقة لهذا النوع من الصحافة الاستقصائية، يعتمد صناعها على تقاليد الصحافة المطبوعة المشهورة زمنيا لصياغة رواياتهم. تتضمن هذه العناوين الرئيسية والصور المصغرة – لجذب القراء والتسلسل الزمني، الجمل العقدية، حيث إنه كما تم التوضيح “تخبر القارئ بما ستجنيه إذا بقيت معنا في القصة”. يتم تقديم حل المشكلة المطروحة في بداية القصة. ومثل مراسلي الطباعة، فإن الباحثين البصريين يجمعون بين المتطلبات المتنافسة بين المقدار الذي يجب أن يقدم، والمقدار الذي يجب أن يبعث على الاستفزاز. قال براون: “نحاول خلق التوازن”.
لقد انجذبت إلى عمل مجلة التايمز من خلال قصة نشرت على الإنترنت في نوفمبر 2018: “مقتل خاشقجي”: كيف تم اكتشاف ارتكاب عمل وحشي في السعودية“.
بدقة تقشعر لها الأبدان، يعاد تتبع تحركات فريق سعودي متهم بقتل المنشق السعودي والصحافي جمال خاشقجي في قنصلية بلاده في اسطنبول، تركيا، في أكتوبر الماضي. تعد مقاطع الفيديو الخاصة بخبير تشريح الجثة أن شخص مماثل وشاحنة سوداء هي المكونات الرئيسية، إلى جانب تصور للوقت الذي وقعت فيه الواقعة والذي يعتمد على التقويم وعلى مدار الساعة لتتبع الأسابيع والأيام والساعات التي سبقت القتل العنيف وما تلاه من الغضب والكذب.
منذ الثواني الافتتاحية الأولى – ظهرت مجموعة من الوجوه وتعالت الأصوات: “كان هناك 15 منهم. وصل معظمهم في جوف الليل، ووضعوا مصائدهم وانتظروا وصول هدفهم”- يتكشف الفيديو وكأنه لغز. ويقال إنه مجرد وصمة عار من التشويق والغدر والقتل والتستر المروع الذي يماط اللثام عنه في 8 دقائق و33 ثانية فقط. إنها تكشف عن جريمة قتل ذات تداعيات عالمية لأنها تجعل القضية مقنعة بأن الشرير وراء الجريمة قد يكون محمد بن سلمان بن عبد العزيز آل سعود، ولي عهد المملكة العربية السعودية، الذي سعى للانتقام من المنشق البارز. (أكدت الحكومة السعودية أنه لم يكن بن سلمان ولا والده، الملك سلمان، على علم بالعملية التي استهدفت خاشقجي. وفي هذا الصدد، لقد دعم الرئيس ترامب الموقف السعودي.)
ديفيد بوتي
لإعداد تقرير “مقتل خاشقجي”، استخدم أكثر من عشرة من مراسلي التايمز والمنتجين والباحثين والصحفيين البصريين مجموعة من نقاط البيانات لإثبات القضية ضد القتلة السعوديين، وبالتالي ضمنيا، ضد ولي العهد. وقد انتزعوا هذه البيانات من CCTV ولقطات الأخبار، وبالانتقال إلى عالم وسائل التواصل الاجتماعي للتعرف على الجناة. مقاطع الفيديو (التي هي إصدار من مقطع صوتي مذاع للبث) والرسومات والخرائط المصحوبة برواية قصاصات مؤلفة من 1250 كلمة قام بها براون وزميله ديفيد بوتي، والتي تتعقب رحلتين: جهود خاشقجي الخيالية للحصول على مستندات في القنصلية السعودية، وهي مستندات ضرورية للزواج من خطيبته، والحركات الشريرة للفريق الجاني فيما أثبتته التايمز ووصفته بأنها محاولة فاشلة للتستر على الجريمة.
ما يجعل”مقتل خاشقجي” وغيرها من التحقيقات البصرية مثالا للصحافة الراسخة ليست رواية من نوع القصص البصرية (التي يمكن للمرء أن يجادل فيها وهناك( أمثلة فنية أكثر)، إنما تهي التقارير الواسعة النطاق والمبتكرة والدقيقة؛ أحدث الاستراتيجيات البصرية؛ والكتابة الدقيقة التي تستخلص الأدلة المعقدة. ومثل أرقى كتاب الروايات، يعتمد براون وزملاؤه على جمل ومشاهد قصيرة. إنهم يبحثون ويسلطون الضوء على تفاصيل حية، يتحملون عبء الإثبات، سواء كانت المقربة من الشارة التي ترتديها وحدة الجيش النيجيري القاتلة أو الأحذية الرياضية التي نسي شبيه خاشقجي أن يغيرها عندما قام بتبديل الملابس مع الرجل المحكوم عليه.
كانت الدفعة الأولى من تقرير “مقتل خاشقجي” قصة مطبوعة نقلت التركيز على ولي العهد ووكلائه تماما كما بدا الرئيس ترامب يحتضن الرواية السعودية الكاذبة بأن عميلا مارقا كان مسؤولا عن وفاة الصحفي.
باعتباري مراسلا سابقا في إحدى الصحف وله خلفية تقارير استقصائية، أردت أن أفهم هذا النموذج الصحفي الجديد من خلال التركيز على “مقتل خاشقجي” ودراسة القصص الأخرى. للتعرف على كيفية الاستفادة من منتجات المراقبة ووسائل التواصل الاجتماعي الموجودة دائما لصياغة هذه الروايات بالكلمات والصور، توصلت عبر البريد الإلكتروني إلى براون، الذي ناقش الدور الذي لعبه العديد من زملاء التايمز والخبراء الخارجيين، وجلبت بوتي إلى المحادثة لمناقشة قضايا الكتابة. وفي هذا السياق، تابعت الأسئلة الإضافية أثناء المكالمة الهاتفية مع براون.
وفي تفاصيل دقيقة، علمني براون وبوتي كيف أن الفريق – بمساعدة من شهود عيان محليين، ومخابرات وسائل التواصل الاجتماعي، والنمذجة ثلاثية الأبعاد، فضلاً عن الأكاديميين والعلماء – قاموا بإنتاج قصصهم واستراتيجيات وهياكل سرد القصص التي استخدموها. وصف براون أيضًا التبعات العاطفية والنفسية التي يمكن أن تترتب على مشاهدة مقاطع الفيديو العنيفة إضافة الى توفير ثروة من الموارد للكتاب الذين يرغبون في معرفة المزيد. إ
لقد أثارت قصص الفريق بالفعل ردودا لدى المتورطين في التقارير. كانت الدفعة الأولى من تقرير “مقتل خاشقجي” قصة مطبوعة نقلت التركيز على ولي العهد ووكلائه تماماً كما بدا الرئيس ترامب يحتضن الرواية السعودية الكاذبة بأن عميلا مارقا كان مسؤولا عن وفاة الصحفي. دعمت نتائج التحقيق في الهجوم بالأسلحة الكيميائية على مدينة دوما السورية بتقرير المختبر الذي نشره محققو الأمم المتحدة لاحقا. ودفعت قصة غزة قوات الدفاع الإسرائيلية إلى القبول الكامل بمسؤوليتها عن قتل رزان النجار، في حين اطلقت الحكومة النيجيرية تحقيقا بعد أن أظهرت التايمز أن مجموعة من الجنود أطلقوا النار عشوائيا على حشد من المحتجين، مما أسفر عن مقتل العشرات.
وفي هذا السياق، قاد براون تحقيقات حول إطلاق النار الجماعي في دوما ولاس فيجاس (وقد فاز الأخير بجائزة إيمي)، من بين أشياء أخرى كثيرة، بما في ذلك التحقيق الذي حدد حراس الأمن الأتراك الذين اعتدوا على المتظاهرين على بعد ميل من البيت الأبيض. وفي أبريل، تم اختيار فيديو “مقتل خاشقجي” فيديو العام وأفضل خبر من قبل جمعية مصممي المنشورات. وكان براون وبوتي ضمن فريق مكون من 16صحفياً من مجلة “تايمز ” فازوا بجائزة روبرت ف. كينيدي لحقوق الإنسان في الصحافة الدولية بسبب تغطيتها للحرب في اليمن.
قال براون: “بالنسبة لي، تعد التحقيقات البصرية تطورا طبيعيا لهذا النوع من العمل: البحث عن شبكة مفتوحة بحثا عن أدلة وتحليل المحتوى المرئي، واستخدام أدوات مجانية لحل المشكلات وتنظيم الأوصاف في مجموعات. والجمع بين هذا والتقارير التقليدية والحس السليم “.
تم تعديل محادثاتنا من حيث الطول والوضوح. يتبع الأسئلة والأجوبة قائمة بالمواقع والموارد التي يوصي بها براون.
جمال خاشقجي
– هل يمكن أن تبدأ بوصف العملية التي تم من خلالها تم تنفيذ تقرير “مقتل خاشقجي”؟ وكم من الوقت استغرقت؟
ملاشي براون: بدأنا تقديم التقارير في نيويورك في حوالي الساعة 7 مساء. في إحدى الليالي، بمجرد أن نشرت وسائل الإعلام التركية أسماء وصور ضبابية لـ 15 مشتبها بهم. لقد نشرنا مجموعة متنوعة من التنسيقات – القصص المطبوعة والرسومات المعاد صياغتها، وأخيرا، الفيديو الذي جمع بين كل القرائن التي اكتشفناها. أعدت ونشرت القصص المطبوعة في غضون يوم واحد؛ وقد استغرق انجاز الفيديو التحقيقي حوالي شهر.
في البداية، قمنا بإعداد وثيقة مشتركة لتحديد هوية هؤلاء الرجال ومواقفهم وانتماءاتهم للوكالات الحكومية السعودية، وعلاقاتهم بولي العهد محمد بن سلمان، ان كان هنالك علاقة. بدأنا أيضا بتحديد تحركات المشتبه بهم باستخدام سجلات الرحلات الجوية ولقطات الأمن وموقع القنصلية والفنادق التي أقاموا فيها. والكثير الكثير.
– مع مرور الوقت وظهور الحقائق، تم الكشف عن 18 اسمًا. ما هي التخصصات التي يمثلونها والأدوار التي لعبوها في خلق القصة؟
براون: شملت التقارير مجموعة واسعة من العاملين في غرفة الأخبار. كان ديفيد كيركباتريك، وبن هوبارد، وهويدا سعد، وكارلوتا غال في بيروت وإسطنبول جزء لا يتجزأ من هذا التقرير. إذ قاموا بتفتيش وسائل الإعلام العربية، وعملوا على مصادر قريبة من التحقيقات التي تجري في تركيا والمملكة العربية السعودية، وجمعوا ملفا يوميا من المعلومات التي تنشرها وسائل الإعلام التركية. بدأت أنا وكريستيان تريبرت في جمع المعلومات من وسائل التواصل الاجتماعي والشبكة المفتوحة حول المشتبه بهم وحركاتهم ونشاطهم في القنصلية. وفحصنا ايضا المعلومات مع أعضاء Twittersphere السعوديين الذين كانوا يفعلون نفس الشيء.
على سبيل المثال، وجدنا عنوان بريد إلكتروني مرتبطا بحسابات وسائل التواصل الاجتماعي يستخدمها الخبير صلاح الطبيجي. ومن هنا، وجدنا أوراقا أكاديمية كتبها، ومؤتمرات حضرها، ولجانا حكومية كان عضوا فيها، ومقالات إخبارية، ومنحة أخصائي قام بها في أستراليا، ومعلومات أخرى عن السيرة الذاتية تؤكد أنه شغل مناصب حكومية عليا.
قام أنجالي سينغفي، محرر الرسومات والمهندس السابق، بتتبع اللقطات التي التقطت داخل القنصلية وأجرى مقابلات مع المصورين لرسم التصميم الداخلي للمبنى لتوضيح ما كان ديفيد كيركباتريك قد استوحى من المكان الذي التقط فيه صور خاشقجي. وفي بروكسل، أكد ستيفن إيرلانغر من خلال مصادر دبلوماسية أن أحد المشتبه بهم الرئيسيين، ماهر مطرب، كان ذات يوم ملحقا دبلوماسيا سعوديا في المملكة المتحدة. وقد عثر كل من ديفيد بوتي وباربرا ماركوليني على صور أرشيفية للمدعو مطرب، تشير الى أنه كان أحد كبار مساعدي ولي العهد خلال عدة زيارات في الخارج.
وفي فرنسا، وجدت أليسا روبن مصادر عملت مع العائلة المالكة ويمكنها التعرف على مشتبه به آخر. وفي واشنطن، ضغط آدم جولدمان على مصادر الأمن القومي التابعة له، والتي أكدت بعض الخيوط التي جمعناها. ويحاول الصحفيون الوطنيون في سياتل وسيليكون فالي وهيوستن وبوسطن ونيويورك جميعا العمل على مصادرهم لمعرفة ما يمكننا فعله بشأن المشتبه بهم الذين سافروا مع ولي العهد في جولته العالمية والأمريكية.
– ما التطورات التكنولوجية التي تجعل من قصة مثل قصة “قتل خاشقجي” ممكنة؟
براون: القدرة على تتبع الطائرات باستخدام رقم التسلسل، وتحديد الموقع الجغرافي لها على مدرج من خلال مقارنة لقطات أمن المطار مع صور الأقمار الصناعية. وقد سمحت لنا وفرة اللقطات واللقطات التي تم التقاطها داخل محطات المطار بالتأكد من مكان مرور المشتبه بهم عبر مراقبة الجوازات. وكذلك سمح لنا تطبيق للهواتف الذكية شائع في المملكة العربية السعودية بتأكيد أرقام الهواتف التي تلقيناها لبعض المشتبه بهم، بما في ذلك المواقع التي شغلوها في الوكالات الحكومية السعودية. لقد جربنا برنامج التعرف على الوجه على بعض المشتبه بهم، لكن النتائج لم تكن حاسمة؛ وبالتالي أثبتت مقارناتنا الخاصة بميزات الوجه المميزة أنها أكثر فائدة.
– كيف يستخدم رواة القصص البصرية أنظمة تحديد المواقع الجغرافية، وفيديو كاميرا الجسم، التعرف على الوجه، ورسم الخرائط لسرد القصة؟ ما مدى اختلاف ما يفعلونه عن الطريقة التي يستخدم بها صحافيو المكتوب أدوات السرد، التقارير والهيكل واللغة؟
براون: في أيامنا هذه، هناك وفرة من الأدلة السمعية والبصرية المتاحة لنا كمحققين – فيديو الهاتف الخلوي، منشور في انستجرام، صورة فضائية، خرائط، جوجل ستريت فيو، صوت ماسح ضوئي للشرطة، ملف تعريف على لينكد ان. تعتمد التحقيقات البصرية على تحليل هذا النوع من المعلومات واستخدامه لربط النقاط والإجابة على الأسئلة الصحفية الأساسية.
لذلك، قد يقتبس المراسل الصحفي من الشهود أو تقارير وسائل التواصل الاجتماعي التي لم يتم التحقق منها والتي تقول إن هجوما كيميائيا في سوريا وقع في حوالي الساعة 8 مساء في يوم السبت. قد يتحدى النظام السوري تلك القصة بقوة، وتصبح الحقيقة مشوشة بمعارضتها. لكن تحليل المختبر لأدلة الفيديو يمكن أن يثبت متى وأين وكيف حدث هذا الهجوم، وكذلك أن يكشف خداع الحكومة بطريقة شفافة.
يمكن للمراسل الصحفي أن يكتب عن تلك الاستنتاجات، لكن يوجد اختلاف أساسي بين قراءة الأدلة البصرية ورؤيتها. وفي قصصنا، نستخدم الرسومات والشروح والنصوص والبنية السردية الدقيقة لتقطير الأدلة المعقدة في قصة توضيحية وسهلة المتابعة.
– ما هي نماذج سرد القصص التي يعتمد عليها رواة القصص؟ هل تحاول التحقيقات البصرية اتباع قوس السرد الكلاسيكي ، والعمل المتصاعد، والذروة، والسقوط، والقرار؟
ديفيد بوتي: يعتمد الأمر حقا على القصة. تميل مقاطع الفيديو الخاصة بنا إلى المزيد من التحليل، لذا فإن الأقواس السردية النموذجية الموجودة في الميزات أو الأدبيات لا تبدو مناسبة دائمًا. بعد قولي هذا، نبدأ في كثير من الأحيان بسؤال، ونأمل في النهاية أن نحل هذا السؤال. بالنسبة للجزء الأكبر، فإننا نروي قصصا وفقًا لخطوط زمنية، أو في هيكل يبني الوحي من خلال الأدلة. يبدو أن هذه هي أفضل طريقة للتوصل إلى تحقيق معقد وجعله سهل المتابعة.
– كيف ولماذا استخدمت التقويم والساعة – قبل اختفاء خاشقجي باربعة أيام،وقبل اختفاء خاشقجي بـ 12 ساعة، وبعد اختفاء خاشقجي بـ 9 أيام – لتكون بمثابة خطوط رسم تبدو وكأنها بنية القصة؟
بوتي: هناك العديد من الأسماء والأماكن والأطر الزمنية في القصة التي لم نكن نريد أن يبدأ المشاهد في حيرة من أمرها. إن أكثر اللحظات التي لا تنسى في القصة هي اختفاء خاشقجي. لذلك كنا نأمل أن يساعد توجيه الهيكل في هذه اللحظة الناس على تتبع مكان وجودهم في هذه الملحمة.
لقطة من فيديو تحقيقي لصحيفة نيويورك تايمز بعنوان “مقتل خاشقجي”.
– كيف يمكنك الفصل والتمييز بين السرد القصص المرئي، والتغطية الصحافية اليومية المرئية؟
براون: التقارير البصرية هي عبارة عن أشياء كثيرة، ولكن لأغراضنا، فهي تحليل الأدلة البصرية للكشف عن رؤى جديدة. يمكن أن يتضمن تحليلًا صوتيًا، أو إنشاء عمليات إعادة بناء ثلاثية الأبعاد لمساعدة فريقنا على فهم التفاصيل أو الفروق الدقيقة لموقف معين. يمكن أن يتم استخدام الخرائط والبيانات مع مرور الوقت لتوضيح هذه الظاهرة.
يستخدم سرد القصص المرئي تلك المعلومات لمساعدة جمهورنا على فهم قصة معقدة أو إعادة بناء حدث أو إغراق المشاهدين في تجربة ما أو إثبات نقطة أو دحضها بشفافية.
– الرواية المصاحبة للمادة البصرية كانت 1250 كلمة؟ كيف تكتب السرد، وما الذي يحكم الطريقة التي تجمع بها الكلمات مع الصور؟
براون: كتبنا أنا وديفيد بعض الإصدارات الأولية من نص خاشقجي وقمنا بتعديله مع تطور القصة مع مرور الوقت بالتعاون مع محررنا مارك شيفلر، لاستبعاد التقارير الغريبة والحفاظ على تركيز الرواية بإحكام على النقاط الأكثر بروزا. تفتتح معظم التحقيقات البصرية الخاصة بنا من خلال تلخيص القصة وتشرح ما تشتريه أنت، أيها المشاهد. نكتب كثيرا على الصور والرسومات لجعلها توضيحية قدر الإمكان. وغالبا ما نريد تقديم التقارير بشفافية حتى يفهم المشاهد بوضوح كيف نتوصل إلى هذه الاستنتاجات.
– تقول الحكمة التقليدية أن الناس لن يشاهدوا فيديو مدته أكثر من 90 ثانية. ومع ذلك، تنفجر التايمز بشكل روتيني عبر تلك العتبة. فمن خلال تجاربك، كم من الوقت سيستغرقه الجمهور لمشاهدة الفيديو؟
بوتي: صحيح أننا (في مجتمع الفيديو الرقمي) كلما قصرت الفترة الزمنية كلما كان ذلك أفضل. كان هذا في عصر أشياء مثل الفيديوهات النصية على الفيديو على فيسبوك، ولكن يبدو أن الأطوال الأكبر لا تشكل مصدر قلق الآن، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى موقع يوتيوب، حيث يتم تفضيل مقاطع الفيديو الطويلة من قبل مشاهدي الموقع . وعلى موقع التايمز الإلكتروني، وجدنا أن جمهورنا أكثر انفتاحا على الجلوس والمشاهدة. تنشر التايمز بشكل روتيني 10 مقاطع فيديو لعشر دقائق عندما تضمنها القصة ونرى معدلات مشاهدة مرتفعة للغاية. يبدو أن السرعة والتغطية الصحافية الرصينة القوي ورواية القصص المحكمة هي المكونات الرئيسية.
– إلى جانب الابتكارات التكنولوجية، ما الذي أدى إلى التحول من الصور التقليدية – الصور والرسومات – التي توضح القصص لمشاريع الفيديو المستقلة مثلا كالتحقيقات البصرية للتايمز؟
بوتي: بدأ الناشرون في التركيز على الفيديو لعدة أسباب، من إيرادات الإعلانات إلى مواكبة اتجاهات وسائل التواصل الاجتماعي. نعتقد أيضا أن الفيديو هو وسيلة قوية لإخبار القصص وهو وسيلة يجب الاستفادة منها في تقاريرنا لهذا السبب. وفي مسار عمل التحقيق البصري، ربما جاء بسبب قدرة أي شخص تقريبا في أي مكان على تصوير الفيديو والتقاط الصور. هناك ثروة هائلة من الصور التي تلتقط الأحداث الإخبارية من جميع الجوانب. مما يشكل أرضا خصبة للتعمق فيها. كذلك، فإن التطور في صناعة الأقمار الصناعية يعني أن المزيد والمزيد من الناس سيتمكنون من وصول أسهل إلى صور الأقمار الصناعية. وهذا يعني المزيد من مشاركة المعلومات.
– ما الذي يعطي “مقتل خاشقجي” وغيرها من التحقيقات البصرية هذه القوة الروائية؟
بوتي: فقط بحكم القصص التي نغطيها، يميل المشاهدون المواضيع الكبيرة ، في قصصنا قوة سردية متأصلة تم بناؤها بالفعل. لكن هذا جزء صغير. السبب المحوري أننا نطرح سؤالًا أو نضع مشكلة في بداية جميع مقاطع الفيديو الخاصة بنا، ونخبر المشاهد أننا سنأخذهم في عملية الغوص بشكل أعمق. سنقدم لهم صورا ونبين لهم أهمية الأشياء المختبئة في مرأى من الجميع (مثل الأحذية التي يرتديها شبيه خاشقجي، أو الشارة التي ترتديها كتيبة الجيش). كل هذا يخدم في إثارة دهشة المشاهدين وإبقائهم في حالة ترقب.
أخيرا، تحاول العديد من قصصنا قول الحقيقة للسلطة – الكشف عن الخطوط الرسمية والتغطية السرية. هذه هي أنواع القصص التي يبدو أنها تحقق صدى حقيقيا مع الجماهير.
– ما هي الدروس التي يمكن أن يتعلمها كتاب السرد من هذا الجيل الجديد من رواة القصص؟
بوتي: في البداية، أخبر المشاهدين بالضبط ما الذي سيحصلون عليه من مشاهدة الفيديو الخاص بك – ولماذا يجب عليهم الاهتمام. قم بإشراكهم في عملية اكتشاف المراسلين، وترك القصة تتكشف بالوحي. لا تخف من ذكر ما هو واضح من جديد وتكراره – فمن المهم التأكد من أن المشاهد لن يضيع.
ولكن ربما يكمن الدرس الرئيسي فيما يحدث قبل أن تبدأ الكتابة: اختيار القصة. تأكد من أنه يمكن أن يكون له تأثير، وبالصور الجيدة، فرصة لجلب رؤى جديدة إلى الطاولة.
– عندما يتم فتح قصة ستيفن كلارك، يقول الراوي، “تحذير: قد يصعب مشاهدتها”. وهذا يجري العديد من التحقيقات البصرية. ما هي التكلفة النفسية التي تتبع تنفيذ هذا النوع من التحقيقات؟
براون: قد يكون من الصعب للغاية في بعض الأحيان، عندما قمنا بإعادة بناء المبنى السكني في دوما (موقع الهجوم بغاز السارين)، ما حصلنا عليه 5 إلى 6 إلى 7 ثوانٍ. كان من المؤلم أن تمر عبر مقاطع الفيديو المرعبة هذه بشكل متكرر. لا يشبه هذا الأمر تجربته بشكل مباشر، إلا أن رؤية الأبرياء يقتلون أو يدمرون بسبب هذا النوع من العنف يحفز كذلك على حل المشكلة ورواية القصة.
– توقع زميلك آدم إيليك مؤخرًا لـمختبر نيمان أن تقارير مختبرات الفيديو بسبب تقنيات الذكاء الاصطناعي ستتوافر في غرف الأخبار المحلية البسيطة والمنظمات الدولية في البلدان التي لا تتواجد فيها حرية الصحافة. ما هي النصيحة التي ستقدمها إلى هذا الجيل الجديد، خاصة أنه يستخدم هذه الأدوات لتوضيح الروايات المقنعة مع فريق صغير وميزانية محدودة؟
براون: يتم تطوير مهارات المصادر المفتوحة من خلال الممارسة والتكرار. تعلم من مجتمع OSINT على تويتر ، وابحث عن الأدوات التي تحتاجها لاستخدامها من مجموعة أدوات بيلنكات، وأوراق العمل والارشادات التي توزع في مؤتمر الصحافة الاستقصائية العالمي GIJC. قم بإعداد محطة عمل رقمية من الأدوات والروابط باستخدام start.me أو ملف تعريف جوجل كروم. استوعب ماذا يعني التحقق المفتوح المصدر من VerificationHandbook.com أو من دراسات الحالة على FirstDraftNews.org اختبر نفسك يوميا. تعلم وقم بالتكيف مع تقنيات سرد القصص من الصحفيين المفضلين لديك.
توصيات براون للمواقع التي يجب مشاهدتها والأدوات التي يتوجب استخدامها ومصادر التعلم:
“نتابع عمل العديد من المجموعات في مجال الإبلاغ المعماري وحقوق الإنسان والتحقيق الاستقصائي الذين يطبقون هذه الممارسات، ونتعاون أحيانًا مع بعضهم. مثلا استطاعت وكالة Forensic Architecture ومقرها لندن ووكالة SITU Research ومقرها بروكلين إعادة بناء الزمان والمكان بشكل جيد جديد.
في الوقت نفسه تقريبا الذي كنا نجري فيه تحقيقات Storyful، كان المراسل البريطاني، إليوت هيجينز، يبني المراحل المبكرة لما سيصبح فيما بعد”بيلينكات“، وهي مجموعة من المحققين ذوي المصادر المفتوحة الذين يطبقون هذه التقنيات بشكل حصري تقريًا. في عام 2018م، عينت شركة بيلينكات عملاء الـ GRU الروسيين المشتبه بهم في قضية تسمم سيرجي سكريبال في سالزبوري، المملكة المتحدة، كما قاموا أيضا بكتابة تقاريرعن تحقيقاتنا في سوريا. إنهم يقومون بعمل رائع وينتقلون الآن إلى الضلوع في المطالبة في المحاسبة والمساءلة عبر التحقيقات التي يعدونها.
تطبق منظمة العفو الدولية ومنظمة هيومان رايتس ووتش هذه الأساليب، كما طورت بشكل خاص استخدام صور الأقمار الصناعية في التحقيقات.
غالبا ما يتم القيام ببعض أقوى أعمال المساءلة عندما تتعاون المجموعات، على سبيل المثال قامت بيلينكات، ومنظمة هيومان رايتس ووتش، ووكالة Forensic Architecture بإعادة بناء القصف الأمريكي لمسجد الجنة في عام 2017م. وتعمل منظمة العفو الدولية أحيانا مع مجموعة من المحققين بقيادة ألكسا كوينيج في مركز بيركلي لحقوق الإنسان لتوثيق انتهاكات حقوق الإنسان. كذلك تقوم BBC Africa Eye أيضا بتبني هذه الممارسات والعمل مع مجتمع المصادر المفتوحة.اهتمت ProPublica بذلك أيضا، حيث أطلقت وحدة تحقيقات بصرية مماثلة. يتكون فريقنا في التايمز من أعضاء سابقين في Storyful ومنظمة العفو الدولية، وبيلينكات، وقريبا مركز بيركلي لحقوق الإنسان.
تميل أعمالنا إلى الشعور بوضوح، لذا فأنا أعتمد بشكل كبير على المواهب الإبداعية التي تعمل معي: ديفيد بوتي، وناتالي رينو، ودرو جوردان، وأنجالي سينجفي، ومارك شيفلر، ونانسي غاوس، من بين آخرين. لقد تعلمت أيضا من جونا كيسيل، أحد رواة القصص الأكثر إبداعا في التايمز.
ظهرت هذه المقالة لأول مرة ضمن موقع نيمان ستوري بورد، وتم إعادة نشرها هنا هنا بعد الحصول على الإذن الرسمي.
تشيب سكانلان هو صحفي حائز على عدة جوائز، وعمل في صحيفة نيويورك تايمز وأن بي أر ومجلة واشنطن بوست وذا امريكان سكولار؛ تم اختيار مقالتين كأبرز أعماله في أفضل المقالات الأمريكية. قام سكانلان بتدريس الكتابة في معهد بوينتر في الفترة من 1994-2009 ويعيش ويكتب في سانت بطرسبرغ، فلوريدا.
